说一下《史记》的叙事艺术、人物特点和成就地位有哪些？

@东庭雨竹

西汉司马迁的<史记>一书，既是纪传体史书的开山之作，也是传记文学的开山之作。书中以人物为中心来记载史实，塑造了众多生动丰满的人物形象，将古代散文艺术推上了一个新的高峰。鲁迅曾将<史记>誉为'史家之绝唱，无韵之<离骚>'。

司马迁20岁周游各地，阅尽名山大川，不但得以考察历史发展的遗闻旧事，搜集了大量素材，而且使他养成了深沉雄阔、豪放浪漫的性格特征，所以他的文章跌宕而有奇气，雄深雅健，振耀古今。

司马迁的<史记>不仅是一部彪炳千秋的史书，不仅有无与伦比的历史价值，而且还有辉煌灿烂的艺术价值。班彪曾赞扬<史记>：善述序事理，辩而不华，质而不野，文质相称，盖良史之才也。司马迁的成功在一定程度上也得益于他在艺术风格上的文质相称。文，指绚烂、华彩的风格，质是指典重、朴实的风格。优秀的艺术作品应该是文与质这两种风格的有机协调和结合，华朴融合，如萧统所说的'丽而不浮，典而不野'。

<史记>写人物的特点有：

1.以独创的“互见法”记写人物的主要经历和重要特征。这是《史记》写人的一个重要方法，在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。《史记》“互见法”的使用，既让人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。但《史记》令人赞叹的是：在非“互见”的情况下，即在同一篇传记里，也做到了这种对人物性格的多侧面刻画，如《项羽本纪》。记中写项羽，既是一个叱咤风云的英雄，如揭竿而起，率领天下英雄兴兵灭秦；又有儿女情长，如与虞姬悲歌死别；既义重如山，如与部下同甘共苦，财物分享；又吝啬小气，如刻好的官印却迟迟不发给得到分封的功臣；有时果敢决断，如杀宋义而自立，有时又优柔寡断，如鸿门宴上不忍杀掉刘邦。总之，经过司马迁精心选材，通过多种材料详略互异的穿插描述，在一篇传记里就使项羽这个人物丰满生动，个性鲜明。

2.善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。有重要人物之间的对比，对比之下，相互映衬。也有一般人物和重要人物之间形成的烘托性的对比，烘托主要人物的性格。例如在《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比，对待同样的事情，他们的言谈举止都不相同：两个人都见过秦始皇，都说过一句意愿相同的话，只是项羽说:“彼可取而代也!”刘邦却说:“嗟乎!大丈夫当如此也。”项羽的率直卤莽，刘邦的持重刻深，宛然可见。两个人先后都入驻秦都咸阳，刘邦听从张良、樊哙的谋议，不入秦宫室，封存其资财府库，与地方父老约法三章，约束兵士，秋毫无犯。项羽则屠杀烧掠，得其财宝、美女而东归。有人劝说项羽称霸关中，项羽不听，却因人家嘲笑他“沐猴而冠”而杀之。这样，刘邦的深谋远虑，项羽的识见短浅，便刻画而出。

3.把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。

这是司马迁写人艺术的又一重要方法。《项羽本纪》的“鸿门宴”，是一篇脍炙人口的文字。

4.善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。

司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外，还以富于表现力的细节，刻画人物性格的特征。好的细节描写，对传达人物性格的某些本质特征，能够起到点睛传神的作用。如《酷吏列传》写张汤讯鼠的细节，表现出张汤从小就熟悉治狱，具备残忍的特性。其父为长安丞，出，汤为儿，守舍。还，而鼠盗肉。其父怒，笞汤。汤掘窟，得盗鼠及余肉，劾鼠掠治，传爰书，讯鞫论报。并取鼠与肉，具狱磔堂下。其父见之，视其文辞如老狱吏，大惊，遂使书狱。这个细节，表现出张汤从小就熟悉治狱，熏陶出一种残忍的特性。

5.善于通过个性化的语言描写表现人物性格。《史记》许多篇章中的人物语言描写，都能见出人物的性格特点和神情风貌。“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直;“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡诈;“伙颐!涉之为王沉沉者”(《陈涉世家》)，质朴无忌，传达出乡民初见王宫的艳羡和惊讶;“臣口不能言，然臣期期知其不可!陛下虽欲废太子，臣期期不奉诏”(《张丞相列传》)，写周昌口吃，急怒交加的神情，表现他刚直的性格。

司马迁的<史记>，虽然文质相称，但由于它熔铸着炽热的爱和恨,不那么温柔敦厚，便受到不少人的攻击。汉章帝咒骂作者'微文刺讥，贬损当世，非谊士也'，王允斥责<史记>为'谤书'，魏明帝也声称此书'令人切齿'。

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《史记》的文学成就是什么？

.史家之绝唱，无韵之离骚，鲁迅先生对《史记》作出了很中肯的评价。

这句话出自《汉文学史纲要・司马相如与司马迁》：

（司马迁）恨为弄臣，寄心楮墨，感身世之戮辱，传畸人于千秋，虽背《春秋》之义，固不失为史家之绝唱，无韵之《离骚》矣。惟不拘于史法，不囿于字句，发于情，肆于心而为文，故能如茅坤所言：“读《游侠传》即欲轻生，读《屈原贾谊传》即欲流涕，读《庄周》《鲁仲连传》即欲遗世，读《李广传》即欲立斗，读《石建传》即欲俯躬，读《信陵》“平原君传》即欲养士”也。

这段文字向我们传达出这样一层意思，《史记》的文学成就不亚于历史成就，甚至说高于历史成就！

它的文学成就可以归纳为以下三点：

第一，主张“实录”――其文直,其事核,不虚美,不隐恶。

司马迁在《报任安书》中说，他写《史记》的目的是“究天人之际,通古今之变,成一家之言”。他摒除了《春秋》中“为尊者讳”、“为贤者讳”的微言曲笔，而是据事直书。写汉初的几位帝王，汉高祖的流氓相，景帝的刻薄，甚至“当今圣上”汉武帝的“内多欲而外施仁义”，都能做到如实揭露。

这点也影响到了后世文学，即便是具有虚构性的小说题材也追求史传之真。

第二，为传记文学提供了典范。

在《本纪》、《世家》和《列传》中写了各式人物，既有帝王将相，又有农民起义者，既有政治家、军事家，又有游侠、倡优。

司马迁的高明之处还在于把不同人物合为一传，达到参陈互现的效果。在《廉颇蔺相如列传》，这两个人的面貌，性情迥异，通过完璧归赵、渑池之会、负荆请罪，集中刻画出文臣蔺相如的智慧和大度，武将廉颇的骁勇和知错就改。

第三，字字珠玑。

在《项羽本纪》中有这么一段：

项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊曰:"汉皆已得楚乎?是何楚人之多也!"项王则夜起，饮帐中。有美人名虞，常幸从;骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰:"力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝?。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何!"歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。

这段文字把项羽垓下之围的困境写得声情并茂，曾经叱咤风云的英雄展现出儿女情长的一面，让人可怜，可叹！从而使项羽的形象塑造得更加丰满。

总之，《史记》既有史学的可信性，又有文学的可读性。

《汉书》的艺术成就有哪些，与《史记》相比优劣如何？

@东庭雨竹

《汉书》是第一部断代史。后来的“正史”，也都是断代史，其体例也大都以《汉书》为基准。《史记》是我国第一部通史，鲁迅《汉文学史纲要》称《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，后者也正是从这一点着眼的。

《汉书》在古代享有极高的名声，与《史记》并称“史汉”。

《汉书 》的艺术成：

笔法精密，行文简炼，详实严密，在平铺直叙中寄寓褒贬吉凶，准确地掌握分才；结构方面，清楚地交待事情的来龙去脉，特别强调有起始性质的事件；善于剪裁，对一些材料特殊安排，这种位置一以贯之一；作者收录了大量的辞赋散文，增强了文学性。总的来说，<汉书>有精细的笔法，有固定的叙事规则，谨严有法，形成了自己的独特风格。无论是题材，还是写作手法，史传文学都是后世小说，散文的重要源头。

《汉书》以史家之笔，记录西汉一代的历史，对汉代统治集团的昏庸残暴，对上层社会的炎凉冷暖，对社会危机和民生疾苦，对有功于社会的仁人志士，均有比较客观真实的反映，其中也寄寓着作者的爱憎和批判。此是 《汉书》与《史记》的相似之处。但因为班固生在专制压迫、经学统治严重的时代，又因为班固家世传统的影响和他自身性格的软弱， 《汉书》的史学见解和史学精神，又不如《史记》。 ，《汉书》实质是奉旨修撰的官书。“迁、固两体之区别，在历史观念上尤有绝大之意义焉，《史记》以社会全体为史的中枢，故不失为国民的历史；《班书》以下，则以帝室为史的中枢，自是历史乃变为帝王家谱矣。”（梁启超《中国历史研究法》）

但是《汉书》的语言风格与《史记》恰好形成鲜明的对照。它详赡严密，工整凝炼，倾向排偶，又喜用古字，重视藻饰，崇尚典雅。范晔说：“迁文直而事露，固文赡而详。”（《后汉书・班固传》）指出了《史》、《汉》的不同风格。这也代表了汉代散文由散趋骈、由俗趋雅的大趋势，值得注意。喜欢骈俪典雅的文章风格的人，对《汉书》的评价甚至在《史记》之上。

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《史记》的文学成就是什么？

当然很重要，西方文学理论里有所谓fiction和nonfiction的区别，如果说楚辞是中国fiction的源头的话，那史记就是中国nonfiction文学的源头，同时它也是中国叙事文学的始祖。更牛掰的是它为中国此后的文学书写提供了大量的母题，直到今天我们还在从中汲取灵感，举例来说电影《赵氏孤儿》，《孔子》，《影》等等。而旦更不要说它开创中国历史记载的新传统，即从编年转为纪传体，使得中国历史的记录自此变得有声有色，。历史和文艺交融，历史为后代的文学提供源源不断的素材，从而才能使我们这个民族具有丰富的文化调性。这都拜史记所赐，尽管司马迁在写作之初并未意识到这一点，但它却无意识地成为开创者。

作者：访客

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