哪些文字只要一读，就能感觉到作者的格局很大？

说到文字“格局”之大，毛主席在，无人可比。

我国上下五千年文化灿烂，诗歌、散文、小说、演讲、政论…种种体裁均有经典文字传世，仅就个人阅读经验来看，综合各种体裁，论“格局”之大者，无人可出伟大领袖毛主席之右！

毛主席的“大格局”文字作品赏析

主席作品众多，受篇幅所限，下列内容仅节选各类体裁文字中能体现“大格局”的部分：

（一）诗词

1.《沁园春.雪》：“惜秦皇汉武，略输文采；12唐宗宋祖，稍逊风骚；一代天骄，成吉思汗，只识弯弓识大雕。俱往矣，数风流人物还看今朝。”

感想：个个号称“千古一帝”的秦皇汉武、唐宗宋祖在主席看来都有不足，就连一代天骄成吉思汗也不过“只识弯弓射大雕”，这是何等自信？！何等格局？！

2.《满江红・和郭沫若同志》：“小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。一万年太久，只争朝夕。 四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”

感想：整个地球不过是“小小寰球”，美、苏两个超级大国和其他敌对势力言论不过是“几个苍蝇嗡嗡叫”，一万年太久，只在当前！这是何等豁达？！何等格局？！

3.《念奴娇・昆仑》：“而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。”

感想：倚天抽宝剑，把长达2500公里，总面积50多万平方公里的“第一神山”裁成三截，送给世界诸强，换来环球同凉热，世界共和平。这是何等形象？！何等格局？！

（二）文章

1、《星星之火，可以燎原》：“革命高潮快要到来，它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”

感想：1927年革命失败后，党内一片悲观哀鸣，只有毛主席目光犀利，洞察时局，透过现象看本质，对革命未来充满信心，后来的历史证明了他的深刻论述。这是何等眼光？！何等格局？！

2、《论持久战》：“于是问题是：中国会亡吗？答复：不会亡，最后胜利是中国的。中国能够速胜吗？答复：不能速胜，抗日战争是持久战。”

感想：在抗战初期一片或悲观亡国或乐观速胜的论调中，只有毛主席冷静地写出《论持久战》，近乎完美地预测了抗日战争的整个过程，一切尽在掌握。这是何等战略？！何等格局？！

3、《关于帝国主义和一切反动派是不是真老虎的问题》：“从本质上看，从长期上看，从战略上看，必须如实地把帝国主义和一切反动派，都看成纸老虎。”

感想：帝国主义和反动派实力很强大，是真老虎，但我们要把它当作纸老虎，面对超级大国，毫无惧色，迎难而上，敢当打虎英雄。这是何等气概？！何等格局？！

（三）语录

1、枪杆子里面出政权。全党要非常注意军事，须知政权是由枪杆子中取得的。

感想：1927年“八七”会议，毛主席提出必须掌握自己的武装力量，才能以革命的武装反对反革命的武装，夺取全国政权，为中国革命指明了正确方向。这是何等眼光？何等格局？

2、夺取全国胜利这只是万里长征走完了第一步。中国的革命是伟大的，但革命以后的路程更长，工作更伟大，更艰苦。

感想：在所有人都在欢庆全国胜利时，毛主席没有丝毫沾沾自喜，他高瞻远瞩，眼光已经看到几十年甚至百年以后的伟大事业，以及以后的艰巨和艰苦，这是何等长远?何等格局？

3、人民，只有人民，才是创造世界历史的动力。战争教育了人民，人民将赢得战争，赢得和平，又赢得进步。

感想：梁启超说过“二十四史非史也，二十四姓之家谱而已”，只是纯粹的批评，毛主席却只用一句话道出创造人类历史和世界历史的根本动力，这是何等深刻，何等格局？

为什么毛主席的文字格局如此之大？

眼界决定境界，高度决定格局。没有大眼界就没有高境界，没有大高度就没有大格局。

专职文人最长文字创作，大多经典文字都出自他们的手笔，他们感情或细腻或奔放，文笔或优美或犀利，拥有众多粉丝，却常常患得患失，无病呻吟。

“文以载道，歌以咏志”。在我看来，真正能在文字上拥有大格局的绝不是专职文人，往往是政治、军事、战略、哲学、科学等等方面有重大建树的“大家”。

毛主席的大格局并非是描写景物的格局之大，而是眼界、境界、视野上的格局之大。他的本职不是写作，而是从事人类最壮美的事业――全人类的解放，文字不过是他表达志向和感情的工具。

我们看网友们对毛主席诗词和文章“格局之大”的评价：

1.毛主席胸怀天下，放眼世界。有吞天吐地之势，点石成金之才。掌上千秋史，胸中百万兵。

2.毛主席的诗词文章，任何文人骚客所不能及！大气磅礴，前无古人，后无来者！

3.毛主席的每一首诗词都洋溢着政治家的远见卓识，艺术家的浪漫气息，人文学家现实情怀。

4.看了《论持久战》后，我的感觉就是这真的是38年写出来的吗？完全就是抗战后做出的战争记录，似乎所有的一切都在他的掌控中。

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散文的写作结构是什么？

散文诗作为一种独立的文学体裁诞生于十九世纪中叶时期。中外在此之前虽曾有过类似散文诗 的作品出现．例如中国古代的小赋、明清小品文，西方欧洲16世纪法国的蒙田小品文等等，但都还 没有形成有意识的创作实践和理论；尚无法称为严格真正意义上的散文诗体裁。当然也没有“散文 诗”这个叫法。真正的散文诗是欧洲浪漫主义文学运动之后才有的。 第一位使用“散文诗”这个称谓的诗人是十九世纪法国的波特莱尔，当时这种新的表达形式被 称为“小散文诗”。 时至今日，当我们跨过漫长的年代与广阔的地域，在考察大量作品的基础上，可以逐渐清晰地 发现一些散文诗的相关特点． 它兼有散文与诗歌两种体裁的属性，最本质上还是一种诗歌的形式。它借用于散文的外观和部 分写作手段与诗歌的语言、灵魂结合为一体，为主题表达而服务；与通常意义上的散文相比篇幅更 为短小，又不象诗歌那样固定分行，无形无象的思维情感通过作者心灵的孕育外化为富于音乐性的 语言节奏和韵律以及情节关联，从而呈现出更为接近精神自由的表达境界。 在内容上，从无数散文创作的实践经验来看，都更侧重于纪实性，受限于真人真事的抒写．虚 构的可能性已经被压缩到了某一程度上无法随意打开释放．而散文诗所写内容则既可为叙事抒情， 批判现实的，也可以是纯粹浪漫幻想的。篇幅容量可以大到《窃贼》那种适度程度，但不宜过长， 也可以短小到类似泰戈尔那样富于哲理性的片语遐思。 在形式上，比散文包含有更多的跳跃想象，隐喻和象征；可以象诗歌那样分行，也可以完全不 分行；即便分行多数也是以长句排比交错的连贯格局出现，例如《驿站》和《邂逅》两首。同时无 论怎样变化，行文须具有一定诗歌语言的素质特性。例如强弱不同的节奏韵律和音乐性。虽然不是 绝对化要求如此，但最好不是和散文写作的语言完全同一种风格步调了，否则将沦其为抒情散文， 而不是更为典型意义上的散文诗了，这一点需要特别强调和说明。 在风格上，可以说获得了最大限度的多样化可能。篇幅虽小，但却包罗万象，人性与自然中的 所有元素节点都可以成为表达主题的某一个突出坐标。根据所选特定客观内容本身具有的差异性质 而产生不同的风格类型变化。写《秘密》就是要抒发对理想的信念与坚持，形成一种清朗大气的风 格；写《牵手》，文中有类似于散文性质的人物对话和描述，局部音乐性适度削弱了一点，是要表 达一种超越生死的爱情观和深沉炽烈的风格；写《抑郁者》则是要一反常态，关乎心理学中抑郁症 患者的主观世界和扭曲体验。而这个近乎极端的心理状态并非患者所特有，普通人在某种特定时段 与条件下，也可有一闪之念，搅起心灵中隐秘的情感与矛盾因素，只不过不会成为主导心境而已。 此时即是要表现阴冷抑郁的情境和神秘诡异的风格，有种心灵秘境深处的悲怜与颓废之美。 关于散文诗的语言和风格。说几句题外话，借用音乐领域中的一些事例现象来对比研究。这一 点非常类似于现代新世纪音乐的发展特点和外在表现。 古典音乐不必多说，自然是莫扎特，贝多芬一类的作品。新世纪音乐则是以雅尼和范吉利斯等 新一代音乐大师为代表。两者在创作思想和使用的工具上有所差异。前者以传统乐器谱曲，后者利 用数字化工具，例如高技术含量的电子琴进行创作。古典音乐中题材的选择和表现都相对严谨正统 ，形式上具有固定曲调织体的音乐结构。拍子、节奏、速度、音程、和弦、调式等音乐要素都融合 于相对稳定的结构流程中进行表现；有序曲有结尾，明确的主体旋律和变奏。这很象古典格律诗歌 中一些约定成俗的法则。但是对于表达更为复杂、微妙、广阔的心理体验和音域空间则显得力不从 心了。目前的实践也已经证明，最经典流行的五线谱记谱方式也是有所缺憾和局限的，无法明确有 效地记录表达很多复杂精细甚至模糊状态的音阶层次与情感体验。而新世纪音乐则借助于数字化音 乐创作工具与模式将所有的音乐语言和要素打散，溶解于“片段的节奏”中进行自由变化和表现。 将那些过于细腻微妙甚至难以捕捉的心灵体验记录下来。将音乐的表现力与可能性推至了新的高峰 。同理，文学领域中散文诗的出现无异于是对语言艺术上认识论与方法论的一次突破和探索。外表 看上去象是散文的抒写，情节的片段，而本质上则是一种更为纯粹自由的诗歌语言的节奏韵律。虽 然片段，但却自然天成，浑然一体，犹如诗歌作品那样成为无法分割的有机整体，获得了独立的艺 术生命形态。 因此，散文诗出现的重要意义还在于打破了诗歌与散文两种文体原有的定势与结构．开拓了尽 广大，至精微的创作原则和内容表现空间；发展出了更为灵活自由的创作手段与新颖的语言形式美 感。为人类的艺术生活锦上添花，更现辉煌。在此思想认识前提下指导自己的散文诗创作实践，我 们将可能会收获比以往更为风格迥异，变化多端的语言之花。 怎样鉴赏诗歌 （一）、熟悉名句，了解知名作家 名句的积累是一个渐复过程，从小到大了解作家是知人知文即知题。如，岳飞是抗金名将，辛弃疾是爱国词人，杜甫是忧国忧民的现实主义诗人，李白是浪漫主义诗人。 （二）、把握意境，感受诗人感情 小说中的人物是有形的，诗歌中的意境是无形的。所谓意境是主观情思和客观自然景物或生活正面相融合的艺术境界。 作者的思想感情（即“意” ）是通过作品这个“境”来表达的。含蓄地将情融于景物之中。 如 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。――――空明透澈 如 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。――――宏阔悲壮 如 春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。――――哀婉，相思，对爱人的思念，表白 诗不是小说，不是杂文，在诗中，“一切景语皆情语”，所以我们必须通过诗歌所展示的画 面去体会作者的思想感情。 （三）熟悉诗歌的表现技巧 ① 抒情方式：直接+间接抒情、借景抒情（情景交融）、托物言志 ② 表现手法：动静结合（以声衬静）、虚实结合、象征、衬托、对比、以小见大 ③ 修辞手法：即常见修辞手法 （四）善于选择一个角度 鉴赏角度： 1主旨（写了什么，表现了作者怎样的思想感情）： ① 咏史、咏物（景）、咏怀 ② 抒情、抒志 ③ 思乡 2 艺术手法 ① 抒情方式 ② 表现手法 ③ 语言风格 ④ 修辞手法 选自己善于把握的角度

作者：访客

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