散文摘抄张爱玲秋雨-张爱玲秋雨句子赏析？

读了民国才女张爱玲的《秋雨》短诗，你有什么感悟？

当看到这个问题的时候，我的内心几乎是崩溃的。

作为张爱玲研究十级学者，我居然不知道这么个诗，看来要补课了。

但是一看这诗的节选“她是青花瓷上的浓淡转笔，是曲调里的抑扬顿挫，点点滴滴都是才情”，额头三条黑线就下来了。尼玛，这是张爱玲写的吗？

张爱玲啥时候这么外放过？这么直抒胸臆的呐喊能有哪门子感悟？能感悟啥？感悟这写得多烂吗？ 而且“青花瓷上的浓淡转笔”是个啥？这作者看过青花瓷吗？有浓淡转笔吗？当素描吗？要不要再画个阴影？ “曲调里的抑扬顿挫”又是个啥？都抑扬顿挫了，这歌还能听吗？曲调还能悠扬吗？这是唱歌还是朗诵比赛呢？ “点点滴滴都是才情”，这我就不说了，这种直抒胸臆，上来就喊的写作方法简直太辣眼睛。

进入正题，张爱玲真的写过一篇《秋雨》，但是是散文，写于1936年，时年16岁，还在圣玛利亚女校读中学。她的少女时代并不快乐，“在继母的治下生活”，衣服都是旧的，一件“碎牛肉色”的暗红薄棉袍，穿不完地穿着，“就像浑身生了冻疮，冬天已经过去了，还留着冻疮的疤――是那样的憎恶与羞耻”。

由于“自惭形秽”，她很少交朋友。这篇《秋雨》就始终笼罩着张氏哀愁。

《秋雨》尽管是早期作品，但是已经初具张氏风格，从首尾重复就看得出来。“雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网”。就像后期，她的作品《小团圆》一样，“大考的早晨，那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明可以比拟”，既是开头又是结尾。

张氏善于环境描写，而且喜欢强烈的色彩对比，“潮湿的红砖”“刺激性的猪血颜色”“墙下绿油油的桂叶”，她对色彩有着天然敏感与渴望。

圣玛利亚女校

这篇文章发表于圣玛利亚女校的校刊，三年后，张爱玲考入伦敦大学，由于战火只能入读香港大学。发表后的五年后，她求学之后重回上海，成为中国文坛一个耀眼的传奇。

张爱玲的《秋雨》的第二段赏析？

　　《秋雨》是张爱玲15岁时所作。在一个忧郁的雨天，创作出如此忧郁的情调。透过玻璃窗看到的世界是灰白色的，天地间挂满银灰色的蜘蛛丝，阴沉压痛了胸口，仿佛呼吸都有困难。秋雨封锁了大地，忧郁也封锁了作者的心。无论园子里的花草曾经多么灿烂，都已成为过去。园子无人关心，无人打理，像古罗马的建筑遗迹一样躺着，无声的寂寞。唯一的洋水仙也好像在诉说着悲哀，仿佛是张爱玲此时的写照。充满了黯然，寥落的空间，唯一萌芽的一束希望之光，仅是那株低矮的无人问津的桂花树。如今的我们设想窗外的雨景，有些失落，有些迷茫，慢慢代入作者的角色，感受着这屋外的一切。当时的张爱玲是什么的心情？为何年轻的生命承载着如此沉重的悲痛？这是现在的我们无法想象的，因为这份痛苦只属于经历过的人。读者读着张爱玲的文字，原本愉快的心情也会被感染，消失得无影无踪。她的文字仿佛有一种魔力，能钻入人的心扉，悲伤的影子久久徘徊，也没有力气抗拒。对过去的生活彻底失望后，张爱玲的心无所寄托，悲伤渗透纸张。只有默默看着那“桂花”，这份“透露出一点新生命萌芽的希望”算是作者心中的安慰吧。

　　全篇没有一个愁字，但表达的感情如一江春水般。张爱玲童年的苦闷无法也无处倾述，唯有借助手中的笔，在对秋雨的叙写中，倾诉她一颗稚嫩而又伤痕累累的心。天空落下的雨，像是张爱玲心中无法流出的泪水，欲哭无泪的痛苦才是真正的悲哀。

张爱玲秋雨句子赏析？

张爱玲的《秋雨》词句赏析张爱玲的秋雨，以秋的凄凉萧索为主线，写出盛夏过后秋日雨夜的沉闷与萧索。抒发情感，将才与情打成一片，作品中又有着深深进入有超脱过去盛夏的繁荣，回忆着光荣的过去，草色已经转入了忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心;她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。她细腻的笔风，把普普通通的一场秋雨描绘得那么有细腻。从这篇散文中也不难看出作者内心的多愁善感。文字中充满了灰色、忧郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，仅是那株低矮的无人问津的桂花树。有人说，读她的作品，如同在一架钢琴上行走，每一步都发出音乐。但她创造了生之和谐，而仍然不能满足于这和谐。她以独特的文字结构---以低微的姿势仰视平淡，以高贵的眼神俯视浮华。她文章风格细腻温婉，就其对人物心理的刻划，对文章语言的掌控，暂时内可能无人能超越。作为海归派的先驱，在中国的文学地位是无可替代的!《秋雨》是张爱玲的散文作品，发表于杂志《凤藻》上。散文全文：雨，像银灰色粘湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落的白粉。在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的石榴，桑树，葡萄藤，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵。宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨的洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它扑通扑通的跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。扩展资料：张爱玲7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑・第一炉香》《沉香屑・第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。1955年，张爱玲赴美国定居，创作英文小说多部，但仅出版一部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。1995年9月在美国洛杉矶去世，终年75岁。有《张爱玲全集》行世。参考资料：

作者：访客

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