宗璞散文的代表作？
主要作品有《宗璞散文小说选》，散文集《丁香结》，长篇小说《南渡记》，翻译《缪塞诗选》(合译)、《拉帕其尼的女儿》等。
所作《弦上的梦》获1978年全国优秀短篇小说奖，《三生石》获1977―1980年全国优秀中篇小说奖，散文集《丁香结》获全国优秀散文(集)奖。她的作品多写知识阶层，文字优雅，富于学养，含蓄蕴藉。“文革”后的创作追求现代主义技巧的探索，注重心理描写，具有超现实的荒诞和象征，比如《我是谁》、《蜗居》、《泥沼中的头颅》等，受到批评界的注意。代表作 《铁箫人语》、《A.K.C》、《寻月集》、《红豆》、《宗璞散文小说选》、《丁香结》、《南渡记》、《我是谁》、《蜗居》、《泥沼中的头颅》《桃园女儿嫁窝谷》、《不沉的湖》、《后门》、《知音》等。正在创作的有《野葫芦引》。春风文艺出版社1994年版《铁箫人语》，《紫藤萝瀑布》选自此书，《紫藤萝瀑布》一文被选到初中课本。《这是你的战争》散文化小说是否经常存在“无效情节”？
散文化小说是一种小说文体，曾经一度被广泛推崇和引用，却在更长的一个时段里蹑足潜踪，销声匿迹。
毫无疑问，散文化小说也是小说，只是作者注重的文体形式有所侧重和区别，也是一种创作倾向，也存在过比较成功的创作个例。
应当说，散文化小说不是一种特别好驾驭的小说文体，很容易不经意间剑走偏锋，变成了散淡无趣的一篇流沙，体不成体，文不成文，变成了一种费力不讨好的疯人呓语。
散文化小说，重在强调个人心中的创作体验，强调语言的散文化，诗意化，而对于情节的塑造和描绘往往避重就轻，减少甚至忽略大面积的细节勾描，使之看起来音韵有余而形象不足，这是其一；其二是没有一个特别突出的故事情节作法，总是以个人的体悟和感喟充当起承转合的噱头与接洽，就很容易造成笔墨费了一大堆却让读者感到不知所云的惨烈现状，读起来没有强大的吸引力，感到处处语言掣肘和羁绊，就很容易使读者放弃本来读下去的打算，成为一篇不被人喜爱和接受的创作文本。
至于散文化小说有没有无效情节，任何一个创作者也不是驾轻就熟、十全十美的个体创作者，当然会有这样的弊端存在。不过只是由于创作者个体之间的巨大认识差异，有的多，有的少，仅此而已。
就算是一篇完全依靠情节取胜的小说文本，一样也容易存在这样的创作漏洞，或者说创作失误。
一篇好的小说，那些无效情节只是很少而已，并不是完美到一点皆无，这不符合创作逻辑，也不符合创作规律。只是有的人可以充分利用这样的间接与过度，使其连贯起来更有噱头，更有看点，更容易接受，而有的人却无法驾驭使之完美的表述，变成一盘散沙，如此而已。
目前来看，散文化小说被接受的程度还不是很高，甚至可以这样说，散文化小说已经走到了文学创作的边缘地带，稍不留神甚至会滑下创作深渊，变成创作者个人的独自疯吟呓语。
要驾驭好这样文体的小说，实在是一件费力不讨好的事情，莫不如长枪大马的来一段故事绵密深厚的故事型小说，反而更容易自我驾驭，也更容易引发读者的共鸣。
但散文化小说也有它自己的体裁优势，可以将一些琐碎而零散的叙述变得更加诗意化，更有浓情的温度，这不仅需要作者强大的个人创作功力，也需要读者耐下心绪细细品味。
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