登岳阳楼杜甫改为散文-将杜甫的《登岳阳楼》改写为散文？

把杜甫的《登岳阳楼》改写成散文300字，初一，快？

六千里暮雪，丝丝龙女泪。

有人说，水是神女掉下的眼泪，丝丝絮絮，化作漫天飞舞的雨滴，落在苍茫的大地。又有人说，水是生命的起源，苍茫繁衍，生生不息。当很多水聚集在一起的时候。人们都说，水是不解的相思，让你思她，恋她，想她，梦她。于是，六千里月洞庭天，一切的一切，就开始了。

洞庭湖边伴着岳阳楼，谁也不知道他们相伴多久了。随性而踩，切肤之间才明白，半但九州，被那连天的月影蓝天一分及断。浊了夫差的眼，肥了霸王的身。

曾今我爱的人，爱我的人，与我血脉分丝的人啊！你们如今还好吗？我已经记不清有多久没看见你们熟悉的字迹了，难道是洞庭的水阻了送信的“驿驴”？亦如我面前这么一汪幽幽死水，只有孤舟相伴么？

关北血染雪，如何能让我再回去看一眼你们，难道只能让体弱的我只能如此想念么？又有多少人儿和我一样在担心了无音信的人儿啊？此时多么安静啊！只有楼窗被眼泪打湿的声音伴着我，如此孤寂，如此忧愁！

将杜甫的《登岳阳楼》改写为散文？

其实古代律诗中少有人是全诗只写景色的。

景要有，情要明。

举例子:

月下独酌

李白

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影凌乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

有月有影，伶仃之味随诗渐浓

登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

直抒胸臆，景色全作为悲情的衬托

春晓

孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

这首诗蛮小清新 ，诗人感受到春天的到来有感而发

寒食野望吟

白居易

乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。

风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。

棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。

冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。

（经评论指出此诗不是律诗，所以换成杜甫的《秋兴》为例，查文不清，深感抱歉）。

秋兴

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

题主似乎偏爱七律，这首诗充分展露了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的写诗理念（其实我想说的重点在于，诗中含事可以充实诗篇，景色和感悟并存可以使诗词内容多样，不至于有空洞乏味，罗列堆积之感）。

1.情要明

题主的诗中，景和情关联不大

仲春
春阳和煦暖江风，万物翻苏竞启封。
岸柳轻矧新翠叠，山桃暗绽缥青重。
清芬樱蕊心长沁，素雅梨花梦未浓。
碧水漾怀浮影醉，依依闲坐且从容。

以此为例，前面七句似在叙述景色，第八句抒情。可第八句和前面七句并无甚关联。这些叙述也不能解释为什么题主要“从容”。

2.被格律束缚

参差夏意润苍苔，万里莺声绮面开。
雨尽平湖临醉眼，晴疏画苑睡香腮。
芙蓉蝶日频遮影，菡萏菱风竞引猜。
是处天涯皆碧草，时著物外有轻雷。

以此为例，

古诗中并未要求过必须平仄工整。“一三五不辩，二四六分明”才使得律诗有更多可能。何为“时著”？何为“蝶日”？何为“晴疏”？如果不是谐音，不需要非得凑够平仄吧。

3.写物

首先既然有意模仿古风，就尽量避免一些较为“现代”的词。

参差夏意润苍苔，万里莺声绮面开。
雨尽平湖临醉眼，晴疏画苑睡香腮。
芙蓉蝶日频遮影，菡萏菱风竞引猜。
是处天涯皆碧草，时著物外有轻雷。

如“夏日”。

其次弘一法师有说过三个境界，“看云是云”，“看云不是云”，“看云依旧是云”。窃以为可以类比到写诗，写诗四年，不应再停留在“看云写云，看山写山”的地步了。

4.转折

主要是说感情的转折。并非说写诗必须要有感情的转折，但看题主所有的诗，都是一马平川，确实有些心急。开头写景，收尾写景，景中无情。

依旧以《春晓》为例，诗人感受到春天的来临，起初是开心，后来又为落花担忧。

最后，写诗应该要有胸怀。将军要有将军的豪迈，才子要有才子的傲气，闺秀要有闺秀的婉转。这些都是胸怀。写诗的根本不是写景，也不是叙事，也不是抒情。而是能把胸中泼墨诗中。后人有无数模仿前人写作的诗，但绝大部分都形似神不似。因为人各有志，胸怀不同。

个人拙见。

作者：访客

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