借景抒情的片段？
1、盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。朱自清的《春》通过描绘花草争荣，生机勃勃的春天美景，赞美了春天带给人们的无限希望，激励人们在大好春光里劳作,奋然向前，表达了作者热爱春天，热爱生活的情感。2、荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。朱自清的《荷塘月色》文中描绘了美的景、美的情，其特点是写月光与写荷塘交叉，动的刻画与静的描写交错，抒情与写景交融，形成一幅素淡、朦胧、静美的画面，反映了作者对当时白色恐怖的严酷现实的不满，以及他苦闷彷徨，希望在一个幽静的环境中寻求精神上的解脱而又无法解脱的矛盾心情，抒发了关心国家前途与命运、追求自由的思想感情。3、灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的。在浑池的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹，那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才 罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落 ， 得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树?淡淡的影子，在水里摇曳着。它 :们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又 像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有 小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又把然是精神矍银的老人。远处 快到天际线.了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像是美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮 廓；是一条随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉，这 正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。《秦淮河月色》，朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，朱自清深感苦闷、寂寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一时的宁静和一切均皆适度的生活情趣。但另一方面，朱自清又渴望光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。4、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。释义：已是秋天了，粉红色的荷花已经凋谢，仍散发着残留的幽香，睡在竹席上，已有了一些凉意。轻轻地提着丝裙，独自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满了西楼。落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。出自宋代女词人李清照的《一剪梅・红藕香残玉簟秋》。诗写户外之景，室内之物，对清秋季节起了点染作用，设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩，受到了后世词评家的极力赞赏。5、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。出自朱自清《荷塘月色》。借景抒情的片段加赏析？
那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干呢，通常是丈把高，象是加以人工似的，一丈以内，绝无旁枝；它所有的丫枝呢，一律向上，而且紧紧靠拢，也象是加以人工似的，成为一束，绝无横斜逸出；它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了；它的皮，光滑而有银色的晕圈，微微泛出淡青色。这是虽在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树！哪怕只有碗来粗细罢，它却努力向上发展，高到丈许，二丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风。
它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝，也许你要说它不美丽，――如果美是专指“婆娑”或“横斜逸出”之类而言，那么白杨树算不得树中的好女子；但是它却是伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的坚强不屈与挺拔，它是树中的伟丈夫！当你在积雪初融的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排白杨树，难道你觉得树只是树，难道你就不想到它的朴质，严肃，坚强不屈，至少也象征了北方的农民；难道你竟一点也不联想到，在敌后的广大土地上，到处有坚强不屈，就像这白杨树一样傲然挺立的守卫他们家乡的哨兵！难道你又不更远一点想到这样枝枝叶叶靠紧团结，力求上进的白杨树，宛然象征了今天在华北平原纵横决荡用血写出新中国历史的那种精神和意志。
（以上两段均出自茅盾的著名《白杨礼赞》，都是借景抒情的名段，第一段是赞美白杨树的形美和神美，挖掘出了它的象征意义，第二段则是对其象征意义的深层挖掘，最终表达了赞美中华民族的精神和坚强意志的主旨。）
借景抒情的散文？
清晨的雾萦绕在山间，颗颗的露珠在叶片上轻轻地滑下，太阳的光晕顺着林间的缝隙，洒下来，在掉满枯叶的地上，烙上斑驳的影，枯叶，艾草，山花，泥土混合成自然界的特有芳香，在乳白的雾色林间晕染。
可人呢？心海的湖仍翻腾，深秋并没有让浪花卷起苍凉，思念仍然在深秋的雨中疯长。远方的你是否想到江南荷塘月下如莲般的女子，以及女子头上沁人的发香。
梦里，我走来，披着月白的纱，在你身边停下，裙裾在夜风中飞舞，低眉，清浅的笑靥漾起在我修长的眉梢，月光洒满你清淡的脸，我用手划过你长长地睫毛，你，是否在梦中低笑？
“今朝淡雾锁心扉，昨夜沧澜梦远人。”站在脚下的这片土地上，看雾色苍茫，感秋的清凉，抬眼，瞧见叶片上的那只折翅的枯叶蝶，叹息，曾经它也芳华刹那，岁月却不曾在年轮上镌刻它往日花间的欢颜。
深秋了吗？看着曾经苍绿的叶子由淡绿到枯黄，直至蜷起它们单薄的身子，瑟瑟地在风中飘飘荡荡，才知道，季节在更替，由繁荣走向萧条，时光却剪不下万事万物留在昨日繁荣的景象。
你看见我了吗？你心中思念的清浅女子，你心中的熊宝宝，梦里故乡的“小乔”。你曾说，因为爱，玫瑰比大树值钱，也因为爱，你会给我一棵大树，却不愿是玫瑰的香，因为玫瑰却易被风吹散它的芳香，余香却无法太久、太长，而大树可以肆意地生长，淡淡的我，可以被你拥在怀抱，掩口轻笑。
仍然是走过那条青石雨巷，淡淡的桂花香仍然氤氲着温柔的秋殇，夕阳里那剪不断的影子，给满地的落叶染上惆怅，树上还挂满思念的忧伤。
“漫湾芦絮花如雪，遍山枫树叶染霜”。小溪中的水浅了，远山的颜色也淡了，在这季节凋落的时刻，我，一个淡如轻烟的女子，想起你了。
想起你，就想起你来来去去如云的匆忙，想起你，就想起你离开时淡淡的忧伤，想起你就想起你凝视我时，唇边那温软的笑，还有你生气时，微微眯起的双眸，至今，你轻柔的话语仍然在我耳边轻荡。
匆匆，又匆匆，时光的隧道寂寞了曾经的容颜，南归的雁没有衔回风的忧伤，生命里，谁都有过芳华刹那，只是谁都忘不掉昨日沧桑，谁也不能把谁定格在时空的回廊，叹息我们距离太遥远，远得不能和时间赛跑，如同夸父追日，一山又一山，一川还有一川，最后，疲惫地倒在大地上。
清晨的雾仍在轻轻地萦绕，我仍两手插兜，悠悠然，徘徊在林间小道上，低头，漫野山花，侧耳，且听风吟，翘首，看见枝头挂满叶子的忧伤…
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