写关于母亲的名家作品，你认为哪本感人至深？
推荐张洁的《爱，是不能忘记的》，这是发表于《北京文学》1979年第11期上的短篇小说。后收录于作者的同名小说散文集。这篇小说在关于母亲的文学中是非常杰出的，影响非常大，而且，后来张洁的散文集《世界上最疼我的那个人去了》和长篇小说《无字》也是在这篇小说的基础上展开和拓展的。
对于母亲的爱的情结是张洁文学作品中表现得最为杰出精彩的主题。《爱，是不能忘记的》通过一个名叫珊珊的30岁未婚女青年对已故母亲的回忆揭开了钟雨与老干部“有情人难成眷属”的悲剧。通过对非人道、反人道的文化思想的一种“反叛”，呼唤人性，呼唤人道主义，小说所 表现的主题正是反思人性，深入地思考爱。
小说创造了一种用第一人称讲述，却表达“别人的故事”而不是“自己的故事”的表述方式。故事的主角是母亲，而视角却是一位女儿，小说由作为女儿的“我”来讲述讲述者的母亲“她”的情爱故事。这种讲述方式在传统观念里是非常忌讳的。中国传统社会长期以来最忌讳讲长者的感情世界，更忌讳作为女儿的晚辈讲述母亲的情爱故事，可以说张洁采用这一叙述方式，本身就是一种叛逆，一种对于小说讲故事方式的革新。在当时，产生了巨大的文化冲击力，年轻的大学生和知识分子们，都在谈论着《爱，是不能忘记的》，而小说中对于母亲，对于情感，对于人性，对于人道主义的关注，后来成为张洁经常在小说中表现的主题。
张洁后来写了散文集《世界上最疼我的那个人去了》，延续了《爱，是不能忘记的》的主题，详细记录了作者的母亲的八十多个日夜，表达对母亲去世的最沉重的悼念，表达对母爱凄婉、深长的颂歌，之前小说的短篇讲述，在散文集中变成了刻骨铭心的长篇自述，它讲述的是生命、爱和灵魂的故事。是对于母亲的深切的爱。而长篇小说《无字》可以看成是同类主题的延伸，小说以女作家吴为的人生经历为主线，进述了她及其家族几代女性的婚姻故事，通过平凡人的平凡小事反映社会深刻矛盾，把人们非常熟悉、接近的凡人故事，放在广阔的背景来演绎，在社会大动荡、大变革中来表现平凡人的浮沉、坎坷的人生，对女性在二十世纪的中国进行了独特记述和审视，写出了女性的世纪性的生命史诗。
有人评论说张洁的文学作品，在不同时期变换着表述的方式，巧妙地表现不同的感情旋律：在前期作品中，“深沉含蓄，擅用抒情性叙述与哲理性议论相结合的手法来描绘人物的内心世界。"在中期的作品中，作者”以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造种种超现实的文本景观，一抒发对世界荒诞性方面的体验“。在后期，作者”又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向关注内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格“。张洁作品中关于母亲的描写和颂扬，关于女性和人性的思考，关于情感的描绘，很值得认真、反复地品味。
近代名家关于亲情的散文有哪些？
秋天的怀念 史铁生 双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。
望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我活着有什么劲！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。 那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候？”“你要是愿意，就明天?”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会坐下，一会站起：“那就赶紧准备准备。”“唉呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳’，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……”她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿。她比我还敏感。她又悄悄地出去了。 她出去了。就再也没回来。 邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。 邻居的小伙子背着我去看她的时候，她正艰难地呼吸着，像她那一生艰难的生活。别人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……” 又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅、白色的花高洁、紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……- 本文固定链接: http://zjgdxz.com/post/45044.html
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