名人对杨绛散文的评价-如何评价杨绛先生“平凡”的一生？

如何评价杨绛先生“平凡”的一生？

杨绛先生给世人留下来的平凡形象一方面是由于晚年时期恬淡豁达与世无争的气质，一方面是由于丈夫钱钟书的名胜斐然。然而这对夫妻一起经历了中国当代史上最动荡的几十年，见证了太多的人与事，可以说一点都不平凡。离开丈夫不谈，杨绛的人生也是有声有色。

求学时老师给杨绛的批语是“仙童好静”，在英才济济的东吴大学，她很快就奠定了自己才女的地位：中英文俱佳的杨绛是班上的“笔杆子”，东吴大学1928年英文级史、1929年中文级史，都由她“操刀”。她还喜欢音乐，能弹月琴，善吹箫，工昆曲。大学期间，自修法文，拜一位比利时的夫人为师，学了一口后来清华教授梁宗岱称赞不已的法语。

求学清华时，一贯爱好文学的杨绛开始自己创作，备受任课教师朱自清的欣赏，她的第一篇散文《收脚印》和第一篇小说《璐璐，不用愁！》都是被他推荐至《大公报・文艺副刊》上发表。杨绛在清华没能拿到硕士学位，后陪钱钟书西方游学，也未攻读任何学位，但她一路旁听，一路自修，坐拥书城，遍读乔叟以降的英国文学，还不时和丈夫展开读书竞赛。两人回到家中无事，便对坐读书，还常常一同背诗玩儿，发现如果两人同把诗句中的某一个字忘了，怎么凑也不合适，那个字准是全诗中最欠贴切的字，“妥帖的字，有黏性，忘不了。”

钱钟书从昆明回上海后想写《围城》，杨绛甘做“灶下婢”，辅佐夫君全力搞创作，闲时在陈麟瑞、李健吾等人的鼓动下，尝试写了部四幕剧《称心如意》。没想这位自称业余的剧坛新手“出手不凡”，第二年《称心如意》在金都大戏院上演时“引来阵阵喝彩声”，一鸣惊人，她所署的笔名“杨绛”也就此叫开。此后，杨绛又接连创作了喜剧《弄真成假》、《游戏人间》和悲剧《风絮》，讽刺幽默，流畅俏皮，颇有英式戏剧的风格。杨绛的父亲和姐妹一同去看了《弄真成假》，听到全场哄笑，问杨绛：“全是你编的？”她点头，父亲笑说：“憨哉！”1945年，夏衍看了杨绛的剧作，顿觉耳目一新，说：“你们都捧钱钟书，我却要捧杨绛！”

杨绛去世一周年，我们该如何评价她的文学在文学史中的地位？

说起杨绛的文学生涯，有人说，杨绛这一生最重要成就和作品就是钱钟书，她不但启发了钱钟书的《围城》创作，也甘愿做灶下婢，为钱钟书挡去了很多世间的俗务，还撰写各种解读文章，帮助钱钟书扬名，晚年更是以整理钱钟书的手稿和笔记为第一要务。

这样评价杨绛的文学创作是不公平的，钱钟书一部《围城》足可在现代文学史上留下浓墨重彩的一章，一部煌煌巨著《管锥编》，在学术界足可让后辈高山仰止。而杨绛不但解放前早已以戏剧写作扬名；在解放后也从未停笔：一手翻译，一手创作，相比钱钟书也毫不逊色。尤其翻译《唐吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作，至2014年已累计发行70多万册，至今也是翻译界必备的参考译本。

上个世纪八十年代之后，杨绛的写作才真正进入了高峰期，这时期以散文《干校六记》、《将饮茶》，长篇小说《洗澡》等作品为代表；新世纪之后还不断推出新作《我们仨》、《走到人生边上》，以及《洗澡之后》等作品。文学博士吕约在《杨绛论》中总结说，在现当代文坛上，由于杨绛及其文学创作呈现为一种 “隐逸”之姿，难以简单地纳入文学史叙述的各种集体潮流和宏大话语之中，这就对研究者的文本细读与审美感悟力提出了更高要求。

这大概也是我们阅读杨绛作品时的困惑，我们无法将其纳入到任何正统文学史的潮流，当它被无法被文学体制收编和驯服时，市场接纳了它的存在，将其改头换面，变形为鸡汤文学的源头。稍微了解下鸡汤文学就能发现，它们一个重要的源头就是对林徽因、张爱玲、冰心、杨绛等人的作品的拆解和掺杂。比如网上流传杨绛的《百岁感言》原文中，六条幸福感言中，有几条确实摘自杨绛的作品，反而那些流传最广的几条是好事者杜撰。这种真假难辨的鸡汤文，能够大行其道，自然是因为能以真乱假。一位世纪老人，经历无数磨难之后的人生体悟，轻松就能被解构为毫无特色的心灵鸡汤，这大概也是文学的伪功能之一吧。

作者：散文网

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