丰子恺散文语言的漫画风格-丰子恺文学作品的风格？

丰子恺文学作品的风格？

丰子恺的散文，在中国新文学史上也有较大的影响。主要作品有《缘缘堂随笔》、《辞缘缘堂》、《缘缘堂再笔》《告缘缘堂在天之灵》、《随笔二十篇》、《甘美的回忆》、《艺术趣味》、《率真集》、《护生画集》（共9部）等。《白鹅》被编入初中一年级、四年级课文、《竹影》被编入初中一年级课文，《手指》被编为初中、小学六年级课程。这些作品除一部分艺术评论以外，大都是叙述他自己亲身经历的生活和日常接触的人事。

丰子恺漫画的特点和资料，500字以内？

可能有些超字数，请自己精减一些吧： 丰子恺是中国文人抒情漫画的开创者。

丰子恺是如何创作出独具特色的漫画的？灵感来自什么呢？

【文藏来答】丰子恺的画童真童趣，文章写得清雅质朴，句句至理。他的心地，如他的画一样，悲悯、仁爱、温润、有趣。

（丰子恺《衍园课子图》镜心 设色纸本 31×65cm）

然而，20世纪30年代初，上海《新闻报》却发布了这样一篇评论文章――《丰子恺画画不要脸》，这是为何？原来，丰子恺画有不少“无脸人”，他们的脸部，五官不全，但却惟妙惟肖，极为传神。泰戈尔曾这样称赞过丰子恺的这种画法：“用寥寥几笔，写出人物个性。脸上没有眼睛，我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么。高度艺术所表现的境地，就是这样。”

（丰子恺《蝶恋花》镜心 设色纸本 34.5×27.5cm）

丰子恺这种“无脸”人物画的创作灵感，与他曾到日本游学10个月有关。

在日本 ，丰子恺见到了真正的西洋画，他进了一所教西洋绘画的私立美术学校，天天画人体素描，接受学院式的训练。有一天，在旧书摊无意间发现了竹久梦二早期的漫画，并十分欣赏，甚至高度评价梦二的画作：“其构图是西洋的，其画趣是东洋的。其形态是西洋的，其笔法是东洋的。自来综合东西洋画法，无如梦二先生之调和者。他还有一点更大的特色，是画中诗趣的丰富。”

（梦二式美人）

丰子恺终于在梦二的画中找到了共鸣。回国后，他曾以极大的兴趣学习竹久梦二的画风，开始用毛笔来描绘生动形象而诗趣无穷的漫画。在绘画表现手法上，丰子恺借鉴和吸收竹久梦二毛笔速写线条的简练和传神，尤其是借鉴了梦二笔下没有眼睛或五官的人物形象，他认为这正符合中国“意到笔不到”的传统绘画美学原则。于是他在自己的人物漫画上也经常不画眼睛，有时竟连耳朵鼻子也不画了。只是，丰子恺早期漫画创作受竹久梦二的影响虽是无需质疑的，但这类仿画相比于他的众多漫画作品，数量亦是微乎其微的。

（丰子恺《人散后 一钩新月天如水》立轴 设色纸本 56.5×45.1cm）

丰子恺在借鉴东洋绘画的基础上，创造了独具中国特色的漫画风格。他的作品保持了诗趣与画意的合一，而且参有书法、音乐、文学等艺术中的韵律通感。他有幅叫《游春人在画中行》的作品，画题是来自他的老师李叔同所做曲词《春游》，这首歌曲也是丰子恺最喜欢的歌曲之一。

（丰子恺《游春人在画中行》镜心 设色纸本 33.5×27.6cm）

丰子恺的朋友们亦认识到他的艺术重要之处，俞平伯认为丰子恺的作品“所谓‘漫画’，在中国实是一创格，既有中国画风的萧疏淡远，又不失西洋画法的活泼酣态。虽是一时兴到之笔，而其妙正在随意挥洒……不求工巧，而工巧无以过之”。“含蓄着人间的情味，那便是我看了《子恺漫画》所感。‘看’画是杀风景的，当说‘读’画才对，况您的画本就是您的诗。”

原文作者：李奕辰

原文来源：《艺术品鉴》2018年11月刊《漫说漫画――偶然的诗意》

（因篇幅限制，原文有删减）

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作者：散文网

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