老舍散文作品评价-对老舍作品赏析？

对老舍作品赏析？

品语言，悟真《猫》是义务教育小学语文第八册第四组教材的一篇课文。学习本册第四组课文主要是让学生感受作者笔下栩栩如生的动物形象，试着比较课文在表达上的不同特点。《猫》是一篇精读的课文。是著名作家老舍笔下的一篇状物散文。作者以观察精细独道、内容充实饱满、语言生动有趣，把猫的古怪性格和满月小猫淘气的特点鲜活地展现在读者面前，使猫的形象越来越丰满，性格越来越鲜明，字里行间流露出作者对猫的喜爱之情。它为四年级学生提供了绝好的读写范例。 品味《猫》一课，语言明快洗炼、生动传神而又细腻实在、饶有风趣，令人百读不厌。一．谈猫――“平”中露真情首先，作者是用用平实的语言、亲切交谈的口吻向读者述说他眼中的猫。品读课文，我们仿佛置身于作者家中，听他津津有味地向“你”介绍猫的脾气禀性，品评种种惹人喜爱的举止情态，而那“古怪”、“淘气”的猫似乎如在眼前，时嗔时喜，活灵活现，于是不知不觉中让“你”受到了作者情绪的感染，为之动心，与之共鸣。与这样的语境氛围相一致，文章语言呈现出通俗明快的口语化特点。老舍先生选用生动活泼的口语语汇言事述感，描摹物态，使语言上口入耳，亲切有味，富有表现力。比如，说“暖和”不说“温暖”；说“成天”不说“整天”；说“钟头”不说“小时”……如果我们仔细辨味，还会发现这些词语不仅有浓烈的口语色彩，而且用得极为妥当，读起来言之有物、言之有情，别有一番韵味。二.怜猫―― 语气显真情课文口语多、短句多，常常带着语气词。在这位艺术大师笔下，即使是那些貌似平常的语气词，也获得了丰富的表意功效，韵味十足，耐人寻味儿。“说它老实吧，它的确有时候很乖”。一个“吧”字把作者那种对猫的性格捉摸不透的语气情态维妙维肖地传达出来了，又与“古怪”之说暗相吻合。“说它贪玩吧，的确是呀，要不怎么会一天一夜不回家呢？”这里连用了三个语气词，实实在在地突现了作者对猫的关切怜爱之情：担心、翘望、心疼、着急，种种情态尽在其中。三.爱猫――妙用人称“你”课文第二自然节还写道：“它要是高兴，能比谁都温柔可亲：用身子蹭你的腿，把脖儿伸出来让你给它抓痒，或是在你写作的时候，跳上桌来，在稿纸上踩印几朵小梅花。在这一长句中，连续用了三个“你”字。“你”是人称代词，通常都是称呼对方用的。而这里的“你”并非是确指，而是泛指；是“你”中有“我”，意思是“不管是谁”，包含不仅“我”喜欢猫，任何人见了都会感到可爱，更使我们感到作者爱猫的真实感情。四．赞猫--- 巧用拟人法其次，作者在对猫的描写中成功地运用了拟人化的修辞手法，猫的一举一动在作者笔下都具有人格化的意味，读后倍感风趣幽默。如文中写它“成天睡大觉”，说它“无忧无虑，什么事也不过问”。“过问”一词精当微妙，仿佛猫成了家庭的重要一员，它本就应该参与家庭事物、家政大计的，而此时却置责任于不顾，只管自个儿图舒适求安逸去了。细细想来，真叫人耳目一新、忍俊不禁。再如“・决・定要出去玩玩”、“撞疼了也・不・哭”、“抱着花枝・打・秋・千”、“・踩・印几・朵・小梅・花”等处用语，简直把猫写活了，而作者爱猫之心、赞赏之情也得到了更加淋漓尽致的表现。这种拟人化的描写切合儿童心理特点，能激发儿童的欣赏趣味和学习乐趣。

如何评价老舍写的《过年》？

老舍写的《过年》1913年

在老舍的笔下把春节从腊月初直到正月十九春节结束，感觉描述的那样细致生动特别有年味，把老北京春节的情景刻划的深刻而负有灵性，把我带到了那个年景，我的小时候老北京的春节的确年味特别浓，北京的春节从腊月初八开始，人们就忙活着熬腊八粥、腊八饭、泡腊八蒜，到了腊月二十三是小年了，但除夕是非常热闹的，初一的时光便是截然不同，到了元霄节那可是春节的又一个高峰直到正月十九春节结束。老舍的笔下把《过年》从腊八一直到正月十九春节结束，描述的那样朴实，那样亲切、那样热闹，传递着老北京的特色风俗文化。

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如何评价老舍的作品《茶馆》？

北京人艺新版《茶馆》，梁冠华、濮存昕、杨立新、冯远征主演

如今《茶馆》成了一部经典名作，它可以说是老舍剧本作品中唯一的成功之作，也是老舍在四九年之后最好的作品。

老舍开始创作剧本这一体裁，和情人赵清阁有着重要关系。赵清阁是一位出色的剧作家，她在1934年曾给鲁迅寄诗文求教，得到鲁迅的关怀和亲切接见，随后在左翼作家洪深等人的鼓励和帮助下，她转向剧本创作。1936年，她在《妇女文化》月刊发表了第一部电影剧本《模特儿》。1938年，她参加中华全国文艺界抗敌协会，主编《弹花》文艺月刊，写有五幕话剧《女杰》、三幕话剧《反攻胜利》、四幕悲剧《雨打梨花》和改写的五幕话剧《此恨绵绵》。此后写有《血债》、《汪精卫卖国求荣》、《生死恋》、《清风明月》、《关羽》、《花木兰》等。

赵清阁

1938年2月，老舍与赵清阁相识；3月15日，赵清阁主编的《弹花》创刊，头条发表老舍的《我们携起手来》；当月，中华全国文艺界抗敌协会成立，老舍任总负责人，赵清阁担任组织干事。赵清阁编“弹花文艺丛书”时找老舍要稿，老舍便写了一个话剧剧本《张自忠》，赵清阁对这个本子很不满意，实际上老舍也在写作中感到困难，此前他并没有什么戏剧经验。后来，萧亦五找老舍合写《虎啸》剧本，老舍想到赵清阁，赵清阁本不同意合作，但被老舍说服，最后剧本由萧亦五创意故事，赵清阁设计结构，老舍编写台词。再后来，二人又合写了《桃李春风》，引起轰动。

与赵清阁的爱情和合作，让老舍开始涉足戏剧领域。以后的岁月里，虽然赵清阁不在身边，但老舍却把戏剧创作保持了下去。特别是四九年之后，话剧成为了重要的宣传文艺形式，紧跟革命的老舍更是把剧本当作了主要创作。但没有了赵清阁的老舍，实际上在剧作上鲜有佳品。作家止庵曾通过研究，发现老舍的剧本语言与小说语言完全不像一个人所写，小说中的幽默、自然、简洁、深刻到了剧本里似乎全部丢失掉了，他认为老舍在本质上就不善于戏剧这种体裁。

《茶馆》是其中的特例，但这个特例实际上也并非是老舍一个人完成的。

1956年，老舍为响应毛泽东的双百方针，创作了一部配合第一届人大和宪法通过、歌颂人民普选的作品《一家代表》，因为跟政策跟得太紧，剧本无论从文学性还是表演性上都不好。经过曹禺和北京人艺演员的反馈和建议，老舍将其修改成了《秦氏三兄弟》，但问题其实依然很多。焦菊隐觉得第一幕中茶馆的部分很精彩，建议老舍舍弃掉其它内容，就在第一幕的基础上进行扩写。老舍本来还以无法配合政策、进行歌颂为由拒绝如此修改，但焦菊隐坚持说能不能这次就不歌颂一回，才促成了老舍的修改。所以《茶馆》的诞生，曹禺、焦菊隐等人起了非常关键的作用，特别是焦菊隐，连题目“茶馆”也是他的建议。

焦菊隐导演版的《茶馆》，蓝天野、郑榕、于是之主演

《茶馆》通过裕泰茶馆这一场景，让各色小人物一一登场，表现出不同的性格、形象，又借助这些人物的命运变化折射出中国近代社会的巨变，兼顾故事性和思考性。剧本充分发挥了老舍善写小人物的才能，也贯穿了他最熟悉的京味儿文化和京味儿语言。事实上，老舍自己后来也承认，《茶馆》完全发挥了他的所长：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了50来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？”

《茶馆》不仅是老舍最好的戏剧作品，也是中国戏剧史上难得的佳作，至今仍可以在中国话剧名录中名列前茅。

作者：散文网

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