桨声灯影里的秦淮河是什么散文-《桨声灯影里的秦淮河》主要内容？

朱自清《浆声灯影里的秦淮河》的赏析？

“醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑―这么淡，那么淡的倩笑。淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之下的……”印象中，秦淮河美极了，灯影，浆声，笑语，小调，胭脂味，扑扑心跳，微漾的醉……浓得化不开的色调，洒在脑海的画布上，凝固、突显，成了心灵的引导和牵挂――如此美境，什么时候亲历？

1923年夏，黄昏灯影里胭脂河上，长衣着装的俞平伯与佩弦（朱自清），各据船头，遥望着边际的夕阳西下的薄媚，听着浆声，偷眼避着来来往往的小艇，脸微红着，心胸激荡着。秦淮河姑娘们的靓妆，脂粉、纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着那些船儿荡；笑语，衬着胡琴亮着嗓子唱；杨枝绿影，华灯璀璨，叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓，弦吹声腾沸了三里的秦淮河……“我的老调是一味的默，或干脆说个‘不’，或者摇摇头，摆摆手表示‘决不’。佩弦便进了一步，‘你不知道？这事我们是不能做的。’”

“这事不能做”，但人来了，却也醉了。“既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢？佩弦说是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。”俞平伯与佩弦各作了一篇散文或是游记。描景抒怀剖析个中原因，那一年，俞平伯与“环”结婚五年。“就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能……”

月色如水，背对着秦淮河，两个拖长的身影渐行渐远……

一、本文情景交融的写景抒情特点

朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于

景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。

此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，朱自清深感苦闷、寂

寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一

时的宁静和一切均皆适度的。但另一方面，朱自清又渴望

光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。

这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于

月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的。夜游一开始，他

就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使

朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之

感。在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明

漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥

外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的

绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一

团光雾”。在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂

时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若

明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求

的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。

然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现

实中，情感为之骤然一变。一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣

扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫

于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。丑恶的现实打破了作

者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减

色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下

去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都

“像蚂蚁一般”。显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为

“心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯

火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的。

二、本文的结构特点

<桨声灯影里的秦淮河》是一篇纪游性写景抒情散文。文章从作

者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行

文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整

的游踪，形成明显的时空顺序。

同时，其中又贯串着作者的情感线索。在开始的游程中，作者的

心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。并

且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。而后

秦淮河中的妓船，使朱自清“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一

个大转折。作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的

怅惘。而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读

者造成了一个回味想象的空间。

这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特

点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，

不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变

化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出

“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。

桨声灯影里的秦淮河俞伯平和朱自清的有什么不同之处？

俞伯平和朱自清的《浆声灯影里的秦淮河》的不同和区别如下：

1、写作侧重点不同。

（1）两篇文章都通过情景交融的方式写景抒情，但是两者各有侧重。朱自清的散文，侧重对景的全景式的直接描述。从开篇写秦淮河的船到碧阴阴的水，到秦淮河的盛景中的灯火、月色、老树……作者通过细腻的几近工笔的手法描绘景色，让人身临其境。

（2）而俞平伯的文章则重在主管描写，他很少有直接的描写，多是间接叙述，并多内心情感的表达，含蓄委婉。营造一种空灵朦胧的意境，就像水中月镜中花似的，使人捉摸不定，在词句中偶尔还透着苦涩和玄妙之感。

2、语言风格不同。

（1）朱自清的语言素淡清秀：“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膀，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。”给人一种柔美之感。 而俞平伯的语言，则以典雅隽丽见长。”微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切的船儿荡。

（2）俞平伯的这篇文章语言杂揉文言、口语、方言等，甚至欧化的成分也较为明显。俞平伯在描写秦淮河的河水时，有这样凝炼的语言：“又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姐妹所熏染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。”

这里不仅语言非常洗炼，而且作者还把河水也拟人化了。

3、创作主题不同。

（1）朱自清在暮色的掩饰之下开始游历秦淮河，借助小船进入“幻梦”般的精神世界，通过月亮移置排遣内心的惆怅，歌妓的出现使得畅神移情的流程被迫中止而不得不回归现实。

作者感情的生成既源于扬州这一特殊的环境，更与情感的独特经历密不可分。文学创作成为作者表达内在情感以达到”刹那间”满足的最佳选择。“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵。

（2）而俞平伯困缚在知识分子的狭小天地里，因而他也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想来。

作者有所不满，也有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就有着一种怅惘之感。作者不掩饰自己思想上的苦闷：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。”他们都有着一种精神的渴求，想借秦淮之游来滋润心灵的干枯，慰藉一下寂寞的灵魂，这里多少还回荡着一点“五四”时期个性解放的呼声。

扩展资料

《桨声灯影里的秦淮河》创作背景：

《桨声灯影里的秦淮河》是现代散文家俞平伯所作的一篇散文，创作于1924年1月，该文1924年1月25日首次发表于《东方杂志》第21卷第2号二十周年纪念号上，后收入俞平伯散文集《杂拌儿》。

1923年8月，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目。两人各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。

文章通过描绘秦淮河上的喧哗景象，表达了作者想竭力地回避现实社会，然而却难以超然的心情。

参考资料来源：

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朱自清和俞平伯写的《桨声灯影里的秦淮河》两篇最大的区别是什么？

1、两篇《桨声灯影里的秦淮河》各有千秋，写的都很好。

2、1923年，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目，各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。

3、朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引发人思古之幽情。富有诗情画意是文章的最大特色。

4、俞平伯的这篇作品，体现了他的古典小说词曲水平，因此在这篇散文中，随处可见他在这方面的功力。他把这些文艺样式的用词融汇在一起，并不显得突兀或错杂，反而增添了文章的生气和丰采。 他们都构勒出了秦淮河秀美的轮廓。朱自清在这篇散文里,着意描绘了秦淮河的夜景,并且融情于景,情景交融,把自己的感情和思绪,融注进他所创造的形象里。 写这篇文章时,朱自清深感苦闷、寂寞,同时很想填补空虚,排解烦恼,或躲进书斋,或寄情山水,追求一时的宁静和一切均皆适度的生活情趣。 但另一方面,朱自清又渴望光明,富有正义感,怅惘而不妥协,始终严肃地对待生活、对待自己.这种思想情感被灌注于《桨声灯影里的秦淮河》里,甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写,都隐含着作者的感情色彩。

《桨声灯影里的秦淮河》主要内容？

简答：主要内容：主要是描绘秦淮河历来都是文人墨客云集之地，体现了秦淮河畔的美丽夜色和繁华景象中心思想：虽说作者想竭力地回避社会现实，然而却难以超然，这就引出了许许多多的烦恼。详细：《桨声灯影里的秦淮河》是一篇纪游性写景抒情散文。文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。 同时，其中又贯串着作者的情感线索。在开始的游程中，作者的心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。并且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。而后秦淮河中的妓船，使朱自清“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一个大转折。作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读者造成了一个回味想象的空间。这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出 “天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。

作者：散文网

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