《冯骥才散文》读后感-冯骥才散文集读后感？

冯骥才散文集读后感？

冯骥才这个作家的名字在我的脑海中还停留在小学课本的《挑山工》上。那朴实的挑山工到现在还深深的留在我的记忆深处。以至于开始还以为是一本非常教科书的散文集。

拿到手一翻阅，我顿时看呆了。这还是我印象中《挑山工》的作者吗？文字之间那么的灵动，有爱。这种爱是满溢在整本书中的，无论是对动物的爱，自然的爱，还是对人对自然的大爱。那种发自内心的对爱的赞叹让现在的我触动不已。小时候不能体会的意境，隔了三十年一下子都涌了出来。这本《万物生灵》真是一本值得细细研读的书。

这本散文集分了四个部分。动物生灵，草木生灵，人的生灵和时间里的精灵。都是冯骥才先生在生活当中，旅行当中的有感而发。有位著名作家曾经说过，散文可以随时随地把心中所想记录下来，是最自由的写作。那么这一点在这本《万物生灵》中也表现的淋漓尽致。

这本散文集叫做《万物生灵――冯骥才给孩子的散文》。书的前半部分，《温柔小生灵》和《草木生灵》确实很适合给孩子看，其中的优美的文字，灵动的意境，都让人回味无穷。一些遣词用句也不是特别深奥难懂，给孩子们读或者让孩子们自己看，感觉都非常的合适。

后面一部分《美的心灵》开始写了孩子最初的人生思索，包括冯骥才老师成长过程中的一些人生思索。前面一部分还非常的岁月静好，后面一部分写了那场比较著名的运动，我感觉大人看了都非常的受触动。

比如说这一部分有一个《空屋》的故事，内容是他的一个堂哥不幸去世了，留下了一个非常破败，落满灰尘，家具都解体了的空屋。空墙上还挂着一张遗像。冯骥才老师小时候非常害怕进这个传说的鬼屋，觉得很渗人。但是在经历那场运动的时候，他宁愿躲在那个据说会闹鬼的小屋子里面，也不愿意去面对那场直面的恐惧。

读者可以想象一个初出社会，没有经历过挫折的年轻人，面对这突如其来的这一场地震，是多么的害怕。这种害怕和对鬼怪的恐惧相比，宁愿躲在鬼魂的空屋里面也不愿意去面对现实。这种恐惧自然而然的深入到阅读者的心灵之中。由此可见，冯老师的文笔之佳，描写功力之深。

作为大人，我非常喜欢最后的那一章节《时间里的精灵――美的历程中那些看不见的使者》，其中描写了一些中国的非物质文化遗产，包括一些花瑶，窗花，还有皮影戏等等。最喜欢的一篇是《谁能万里一身轻》。

《谁能万里一身轻》这篇文章里面讲了三个人，这三个人我觉得让我深深的敬佩。一个是拍长江的摄影师，他曾经用了二十几年的时间，用了全部财产买了一条船。然后在长江里漂流，爬遍了长江两岸大大小小的山，就为了拍摄三峡建坝之前，还未截流蓄水之前，长江母亲河真正的容颜。20多年几十万张照片，他居然一个人就完成了这一项事业，真的是一项壮举。

还有一位摄影师，专门拍摄老房子古村落，学美术的人现在都知道国家在发展特色小镇。这个项目目的是为了展现中国古老的一些村落文化。但是在很多年之前，20世纪90年代的时候，这一位叫郑云峰的摄影师就已经在开始做这件事情。他非常喜欢古村落文化，害怕在历史的变迁之中，这些古村落会被淹没在疯狂的城市改造之中。所以他不停的跟时间赛跑，把这些古村落一个一个的全部拍了下来，这是他身为摄影师唯一能做的事情。从一个壮士精干的年轻人跑成了一个沧桑的中年人，这么多年一直不被人理解，但是他现在还是默默地，不停地记录这些古村落，记录这些中国历史的见证者。

还有一位研究草原名居的学者也是同他们一样，没有人理解他们，也没有人帮助他们，但是他们只靠自己一个人，默默的坚持的做这样的一种事业，几乎没有人知道他们的存在。直到人们发现，这些已经远远被时代抛弃在后面的古老文化的珍贵之处时，他们做的事情才凸显出多么重要的意义。中国如此快速的发展历程中，依然有这些为了中国人文文化，历史文化默默守护，无私付出的人，，让人感受到了一种真正的无声的大爱。这是这本书中最让我感动的地方。

上小学的时候看着冯骥才的文章，并未觉得有多么的惊才绝艳。等到现在快近不惑的时候再看他，才能体会到冯骥才的与众不同。行为的浪漫不过是表面的波澜，真正的浪漫是灵魂的浪漫。他的人生可以说是一部中国的发展史。他虽然经历坎坷，但是所做的事情，无论是画画还是写作还是现在积极的保护中国的民间文化，都充满了一种让人仰望的人文关怀。

冯骥才也说自己之所以从画家成为一个文人，是因为发现只有文字才能够启发民智，所以他弃画从文。他作为一个画家来说是非常出色的，作为一个作家，他也确实达成了一个文学家的最高使命。

苦夏，冯骥才读后感400字？

　　让人知道夏虽长而苦,但是却有它的蕴味和意思.一个人生活着就要学会感受生命的每分每秒带给你的冲动,保持一个平常而淡然的心境,让生活中的积极一面显得更加有力.冯骥才的这一篇文章也是我那么多年来挺喜欢的作品之一.道出了他自己心中的微妙的世界,他眼中的夏被重新定义,成为他心中独特的记忆. 　　苦夏,很多人的夏,都显得那么难熬,让人很疲累让人慵懒无力,但是这也正象征着人生中一个难以熬过的时期,只要保持平和之心,一切苦与难也不算什么. 　　真的,很多事情重另一个没试过的角度去想也许就不会太糟.

黑头冯骥才读后感。以及主旨？

　　冯骥才的《爱犬的天堂》有感(颓垣断壁，杂草丛生，空气中弥漫着凄凉。如果此刻眼前正是此番景象，告诉自己：我开错了窗，我应重新开启一扇全新的窗!

　　透过窗向外远眺。绿水青山，百花齐放，世间的美好景象全部尽收眼底。

　　换一扇窗，换一个角度，会惊奇的发现，一切都迥然不同。

　　之前，作者为在街上踩一脚狗屎愤愤不平。之后，了解到狗在巴黎人生活中深层的位置――狗绝对不是他们看家护院的打手，不是玩物，也不是宠物，而是人们不可缺少的心灵的伙伴。作者感受到，巴黎人与狗互为伙伴，彼此关爱的和-谐，感受到幻想中的美妙境界。

　　换一扇窗，换一个角度，不好的转身变成好的。

　　悲观者说，希望是地平线，就算看得见，也永远走不到;乐观者说，希望是脚下的路，只要你肯走，终点就在眼前。困难，对于弱者，是万丈深渊，一旦坠入，即粉身碎骨;奋进的人，把困难看作一块垫脚石，踩着它迈向成功。

　　两位母亲带着两个小女儿来到花园。花园中盛开着红玫瑰，两个小女孩都迫不及待的挣开母亲的双手奔向花丛。没想到，一个小女孩流着泪回到妈妈身边，说：“妈妈，玫瑰花一点儿也不好。它的花瓣下长满了刺!”另一个女孩欢快的蹦到母亲身边，兴奋得说道：“妈妈!玫瑰花真的是太妙了，是我见过的花中最可爱的!因为在冷酷的刺上面竟然开着如此娇艳的花瓣!”

书桌冯骥才读后感800字，谢谢大家急用？

一张已经破旧不堪却写满回忆的书桌，被冯老的文字活灵活现的刻画在我的眼前。

我也用过好多张书桌。

从有记忆的年代开始，我家就有张大的写字台。虽然家里的条件是很普通的工薪阶层，仅有的几件家具还是父母结婚的时候的做的家具，据说是我的姨父给做作的，心灵手巧。那个大写字台就是如此。为什么说是大写字台呢……根据当时的记忆，桌面大到可以让我躺下睡觉当床铺的感觉（可能是当时比较小）。

这张写字台，一直伴随着我们的学生生涯。

从懂事有记忆开始，姐姐就已经在写字台前学习。写字台共有2层抽屉，2个柜门，中间凹进去的地方是个推拉门的小格挡。这种设计就算挪到现在来讲，也是实用性设计。靠上面一层的抽屉比较深，左右两边的一般大，中间一个较两边的宽大一些。姐姐上小学的时候，妈妈就给我们每人分配一个抽屉，可我的抽屉里面没什么东西放，竟是些瓶瓶盖盖，这些是我的最爱，因为没有什么玩具，我们就经常用这些瓶瓶盖盖过家家，用潮湿的土填进去，压实，再扣除来，可以扣出大大小小不同的形状的“糕点”……我的童年一直沉浸在玩土的记忆里。那个抽屉，可以命名为童年抽屉，在我走入小学之后，这个小抽屉就转给了弟弟，接着存放他的玩具，

姐姐七岁我四岁的时候，她上学了有了课本，抽屉塞的满满的。那个时候我最快乐的时候莫过于姐姐放暑假，她可以把学完的课本借给我，教我学拼音认汉字。就这样5岁那年考一年级，我是最小的小不点，考了最高分，最终还是被小学收录了。要感谢这张课桌。从此以后，我也和姐姐一样，放学回家在那个大写字台前埋头写作业。我依旧还是那个小抽屉，可以放些蜡笔，铅笔头之类的。还有各年度奖状。记得那个时候作业多，写不完直哭，总是含着泪坚持写完最后一个字。

那个时候我们每天摩挲着写字台，我们的书桌。确切说就是我们书桌。后来弟弟上学了，写字台就三面有效利用，三个人一起写作业。总是埋怨家里的书桌小。其实那个时候不知道，有多少人家一直都没有写字台。我们是很幸福的拉。

上初中的时候，我的写作业的位置已经从侧面转到中央了，诺大一个写字桌只有我和弟弟两人用，再也不会因为谁的书挡了谁的书而哭鼻子。

再回来，只有弟弟一个人用了，我住校上高中。

写字桌伴随着我们姐弟三人从孩提到成人。现如今，它躺在我家仓库的角落里。搬过3次家，他一直都跟随着。妈妈几次嫌它占地方要送人，都被我们阻止了。书桌总是我家搬家时最沉重的家具，因为连隔板都是一公分左右的木板作的。三十多年前父母结婚时的木制家具，虽然前二十年看着，样式都是那般的老气，可是，最近这两年，居然又流行回来那些复古家具。无论是样式品质可比现如今的大牌的实木家具。

这是一张有记忆的桌子。

它见证着妈妈从二十几岁的风华正茂，到现在年过半百的满头银丝；

它见证着我们姐弟三人，从孩提到成人的学习过程；

它见证着，曾经让妈妈引以为豪的我们的奖状；

它见证着，一代潮流的轮回……

开家居店的时候就想，等有了地方的时候，一定把它搬出来，擦去浮尘，这可是真正的古老家具，三十多年的记忆……

作者：散文网

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